这么多新编戏的唱段怎么就传不下来呢
2020-12-01 10:33来源：京剧艺术网阅读量：4119
从20世纪70年代末开始，不少京剧院团创排了众多的历史题材、现代题材的京剧，呼啦啦各自涌来，却没有流传下来多少，绝大多数的戏，只在京剧节或重大纪念活动中抱个奖杯、奖牌后就“刀枪入库、马放南山”了。
从20世纪70年代末开始，不少京剧院团创排了众多的历史题材、现代题材的京剧，呼啦啦各自涌来，却没有流传下来多少，绝大多数的戏，只在京剧节或重大纪念活动中抱个奖杯、奖牌后就“刀枪入库、马放南山”了。有时提起一出戏的剧名，即使是老戏迷，不仅没看过，就连听都没听说过。因为很多戏只演几场，而且是给专家评委演的，广大观众并不知晓。
当然，话不能说绝了，这些戏码中确有好戏，如《蝶恋花》、《华子良》、《江姐》、《骆驼祥子》和尚长荣的“三部曲”。但这些戏里，能够被戏迷票友传唱的段落着实少得可怜。我曾到过几十家票房，也听了在长安大戏院举办的票友演唱会约有几十场。只听到过有人演唱《江姐》中的唱段。如果夸这些戏好，但很少有唱段流传，怎么能称“好”呢？
为什么传不开来？为什么票友总是唱那些老戏和样板戏的选段而乐此不疲？作为一个外行，我分析如下：
一是，上述这些戏的水平，借用《地道战》中汤司令的台词：“高，实在是高”，可称阳春白雪。“古道别”等唱段十分受听，但演唱难度很大，就连专业演员学唱都不易，何况票友。尚长荣先生的三出戏，杨修、魏徵、于成龙等角色的唱腔融入了新腔，颇有难度。王平、杨乃彭、邓沐玮饰演角色的唱，亦是如此。而《骆驼祥子》则重做表，唱的优势屈尊第二。要说流传广泛的，还是以“四平调”为底蕴的《大唐贵妃》的“梨花开，春带雨…”，它既为白雪，又为巴人。
二是，作曲家太看重高大上了，使得“红梅赞”、“绣红旗”等易于传唱的唱腔难以寻觅，动不动就来一段儿成套唱腔，导板、回龙、慢板、原板、摇板、散板，一气呵成；或多用反二黄、高拨子、扯四门等腔，一般人学不了。《沙家浜》中，郭建光的唱段被传唱的，多是“朝霞映在”一段儿，“听对岸响数枪”那段，就连专业演员都懒得唱，风靡全国的则是“智斗”。可见，高大上的曲子，并不大受欢迎。
三是，京剧作曲只依靠有数的几位，并不依靠广大演唱的演员，必然是“近亲结婚”，有作曲家曾为一百多部戏作曲，其中多数是京剧。结果雷同的多一点儿，个性少一些，特色不突出。悲剧是有作为的作曲家太少了，朝中无虎将，上阵败者多。一件事只寄托在几个人身上，等于把鸡蛋全放在一个篮子里，风险大，收益小。
四是，作曲高大上，让琴票们望曲生叹。拉了几十年的京胡，即使费劲巴拉地找到了曲谱，也很难适应；何况很多唱腔找不到谱子，靠琴票仅听两回，也是学不来的。偶尔有票友想唱一段新编戏的选段，琴票的脑袋摇得如拨浪鼓一样，又摆手作揖谢绝，还是拉他的“一马离了西凉界”了。
五是，很重要的一点就是新编戏剧目演和播的量太少了！演得少，是京剧不太景气所致；而在电台，电视台播放的也甚寥寥。舞台、电视台经常演的、播的，不足百出，戏迷调侃为“红、龙、四、锁”，即《红鬃烈马》（还不是薛八出、王十出）、《龙凤呈祥》、《四郎探母》、《锁麟囊》。早年广播电台不仅播出全剧实况，更多的是播选段，还有教唱。另有几年里，普及样板戏的岁月，电影院、电台、电视台、剧场共演齐播，真到了普及的程度。彼时，剧本登在报刊上，曲谱可索取。如今收音机被忽略了，播戏曲也少了，电视台里教唱的栏目也不见了。试想一下，听得少了，怎能喜欢上呢？看得少了，能一见钟情吗？
当然，时代不同了，京剧艺术已经不能指望重现当年景象，但回顾一下。“山风吹来一阵阵”、“霎时间只觉得眼前透亮”、“赖子呀，你要好好想一想”等广为传唱的唱段还是引人深思的。戏的数量大是好事，但是不能让人传唱其中的几段、甚至一段并不是好事。至于剧名都不为戏迷所知，那便是坏事了！
作者：刘杰
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