李少春评《八一风暴》
2020-07-31 16:15来源：京剧艺术网阅读量：5714
一个表演现代剧的京剧演员要根据剧本所提出的要求，安排许多切合人物、切合情景的形体动作。
一个表演现代剧的京剧演员要根据剧本所提出的要求，安排许多切合人物、切合情景的形体动作。它们不仅应该让人感到顺溜、熨贴，并且要在动作中闪烁出京剧表演艺术那种醇厚的魅力。做到这一点是很不容易的。因为现代戏中的人物无论是正面、反面，男女、老少，绝大多数人物是身着制服、军装或现代便服。即使少数人是长袍、马褂，也与宽袍长袖的传统京剧服装有很大距离，这样现代生活的人物就决定了他们的扮相，并使与传统扮相有紧密联系的正冠、理髯、踢袍、甩袖等程式动作失去用武之地。另方面现代戏中的人物思想情感和传统剧目中的人物思想情感，不仅因时代前进而有了显著的不同，而且现代戏在刻画人物思想感情方面，又往往提出更严肃、更真实、更细致、更复杂的要求。这样，在通过形体动作揭示人物思想情感时，就不宜于在老戏中寻求和搬用现成的程式。就在这种老一套动作程式既不易用上又不能满足要求的条件下，如何处理创造角色的形体动作问题，的的确确是一个难题。
《八一风暴》中的人物：无论是内心毒辣阴险、外表稳重斯文的戴景臣，表面激烈真挚、实质丑恶卑污的陈佑民，勇敢坚强、具有战斗英雄风度的罗林……他们的扮相都与传统剧目中的形象相距很远，而他们的思想性格的复杂程度更是老戏中没有或罕见的，但演员同志们却通过一系列的形体动作，把他们的内心世界、性格特点真切而深刻地揭示出来。这绝不是在老戏程式中生搬硬借所能取得的成绩，而是经过了六年的工夫，把一些生活动作给京剧艺术化了，把一些传统程式动作现代生活化了，才能做到内外形神达到和谐统一。（1963年6月20日,周恩来总理在全国政协礼堂观看了张家口京剧团演出的京剧《八一风暴》照片）
传统程式动作生活化和现代生活动作京剧艺术化，往往会密切到很难分割的程度。上面所举的例子，不过为了分别开来便于说明问题而已。在更多的场合下，两方面往往同时进行，分头并进，巧妙而深入地交织到一个动作之内。缺少了前者，往往会使现代生活动作失去了广泛借鉴传统程式的机会，而使京剧现代戏不能充分地利用遗产。忽视了后者，又将使表演艺术只局限在旧程式里拆东补西，而使京剧不能更真、更美、更动人地表现现实生活。二者缺一都将不利于现代戏表演艺术的推陈出新。（ 节目 163年张家口市京剧团首演京剧《八一风暴》
动作上的这“两化”与利用行当和突破行当有密切的联系，现代生活动作京剧艺术化的本身，就要求演员接触与处理本行当过去所没有涉及的程式，这就要突破行当。但在“化”的过程中，演员总会根据本行当表演的特点来对生活动作进行艺术加工，这又是利用行当。程式动作生活化的过程也是这样，演员根据本行当的程式来设计动作，是利用行当，而吸取其他行当动作以及生活化的本身，又是突破行当。几乎可以认为，每一个现代戏的角色，都有利用行当和突破行当的两个方面，只不过有的偏重于利用，有的着重于突破而已。利用行当和突破行当，都要求首先明确一点：即不是从行当应工出发，而是从角色、从人物出发，假如演员在接受现代戏的表演任务时，被按行应工的思想所束缚，而忽视了这个人物本身的多方面情况，则往往会削足适履，使许多可能“化”出来的动作，淹没于不自觉之中。
利用行当和突破行当，实质上是一个深刻理解和掌握成法而又不拘泥于成法的辩证关系，只有把行当的程式和神髓理解深透了，了解到它的艺术功能和力量局限，明白了它的可用之处和不可用之处，才能运用得自然，才能使动作安的恰当，化得熨贴。对行当的理解和掌握不深透，不仅不能熟练地利用，而且也不能合乎表演规律的“化”，当然就谈不到成功的突破了。拘泥于行当，就会被传统程式束缚着创造的才思，得不到应有的成就。
让我们再来研究一下扮相。对现代戏角色来说，扮相对动作的影响是两方面的。一方面它使许多传统程式动作不能勉强搬用，因而促使演员去“化”去创造；另一方面恰当的扮相又会为“化”和创造提出有利的条件。正由于扮相抓对了，所以动作就有力了，人物也就容易“立”起来，能够产生了强烈的艺术效果。上面仅就动作、行当、扮相以及三者间的关系谈了一些自己的感想，并试举了《八一风暴》的成功之处做了例证，一隅之见，极不成熟，还希望有兴趣的同志和同行给以指正。
（原载《人民日报》1963年12月1日 ）
《八一风暴》中的人物：无论是内心毒辣阴险、外表稳重斯文的戴景臣，表面激烈真挚、实质丑恶卑污的陈佑民，勇敢坚强、具有战斗英雄风度的罗林……他们的扮相都与传统剧目中的形象相距很远，而他们的思想性格的复杂程度更是老戏中没有或罕见的，但演员同志们却通过一系列的形体动作，把他们的内心世界、性格特点真切而深刻地揭示出来。这绝不是在老戏程式中生搬硬借所能取得的成绩，而是经过了六年的工夫，把一些生活动作给京剧艺术化了，把一些传统程式动作现代生活化了，才能做到内外形神达到和谐统一。（1963年6月20日,周恩来总理在全国政协礼堂观看了张家口京剧团演出的京剧《八一风暴》照片）
传统程式动作生活化和现代生活动作京剧艺术化，往往会密切到很难分割的程度。上面所举的例子，不过为了分别开来便于说明问题而已。在更多的场合下，两方面往往同时进行，分头并进，巧妙而深入地交织到一个动作之内。缺少了前者，往往会使现代生活动作失去了广泛借鉴传统程式的机会，而使京剧现代戏不能充分地利用遗产。忽视了后者，又将使表演艺术只局限在旧程式里拆东补西，而使京剧不能更真、更美、更动人地表现现实生活。二者缺一都将不利于现代戏表演艺术的推陈出新。（ 节目 163年张家口市京剧团首演京剧《八一风暴》
动作上的这“两化”与利用行当和突破行当有密切的联系，现代生活动作京剧艺术化的本身，就要求演员接触与处理本行当过去所没有涉及的程式，这就要突破行当。但在“化”的过程中，演员总会根据本行当表演的特点来对生活动作进行艺术加工，这又是利用行当。程式动作生活化的过程也是这样，演员根据本行当的程式来设计动作，是利用行当，而吸取其他行当动作以及生活化的本身，又是突破行当。几乎可以认为，每一个现代戏的角色，都有利用行当和突破行当的两个方面，只不过有的偏重于利用，有的着重于突破而已。利用行当和突破行当，都要求首先明确一点：即不是从行当应工出发，而是从角色、从人物出发，假如演员在接受现代戏的表演任务时，被按行应工的思想所束缚，而忽视了这个人物本身的多方面情况，则往往会削足适履，使许多可能“化”出来的动作，淹没于不自觉之中。
利用行当和突破行当，实质上是一个深刻理解和掌握成法而又不拘泥于成法的辩证关系，只有把行当的程式和神髓理解深透了，了解到它的艺术功能和力量局限，明白了它的可用之处和不可用之处，才能运用得自然，才能使动作安的恰当，化得熨贴。对行当的理解和掌握不深透，不仅不能熟练地利用，而且也不能合乎表演规律的“化”，当然就谈不到成功的突破了。拘泥于行当，就会被传统程式束缚着创造的才思，得不到应有的成就。
让我们再来研究一下扮相。对现代戏角色来说，扮相对动作的影响是两方面的。一方面它使许多传统程式动作不能勉强搬用，因而促使演员去“化”去创造；另一方面恰当的扮相又会为“化”和创造提出有利的条件。正由于扮相抓对了，所以动作就有力了，人物也就容易“立”起来，能够产生了强烈的艺术效果。上面仅就动作、行当、扮相以及三者间的关系谈了一些自己的感想，并试举了《八一风暴》的成功之处做了例证，一隅之见，极不成熟，还希望有兴趣的同志和同行给以指正。
（原载《人民日报》1963年12月1日 ）
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