赵慧秋自幼学戏，从师荣蝶仙先生，后来荣先生去上海发展，又将其举荐于李凌枫先生学艺，并收为入室弟子。老师们的严格要求和悉心传授，使赵慧秋打下坚实的基础，再加上她的聪颖好学，使她进步很快，并得到荀慧生先生的赏识，拜于荀先生门下，聆听老师的教诲，比较全面的继承了荀派表演艺术。 赵慧秋是荀派继承者中的翘楚，在多年的舞台实践中，同谭富英、奚啸伯、杨宝森、侯喜瑞、周啸天、厉慧良等等诸多的京剧名家同台演出的同时，不断汲取营养来丰富自己的表演艺术，其荀派戏中规中矩，呈现给观众一个完整完美的荀派艺术，不论是她录制的《晴雯》、《霍小玉》等戏的录音，还是五演《红娘》等荀派戏的资料，都是那么淳朴清新。唯一可惜的是文革后，由于身体原因，赵慧秋很少出演荀派代表作了。但当一九八四年天津纪荀演出时候，荀夫人盛邀赵慧秋参与五演《红娘》的演出，虽然出场的场次不多，但她那质朴的表演，俏丽的唱腔，再次让人领略了纯正的荀派风格，为后人留下了非常珍贵的资料。
赵慧秋是荀派继承者中的翘楚，在多年的舞台实践中，同谭富英、奚啸伯、杨宝森、侯喜瑞、周啸天、厉慧良等等诸多的京剧名家同台演出的同时，不断汲取营养来丰富自己的表演艺术，其荀派戏中规中矩，呈现给观众一个完整完美的荀派艺术，不论是她录制的《晴雯》、《霍小玉》等戏的录音，还是五演《红娘》等荀派戏的资料，都是那么淳朴清新。唯一可惜的是，文革后，由于身体原因，赵慧秋很少出演荀派代表作了。但当一九八四年天津纪荀演出时候，荀夫人盛邀赵慧秋参与五演《红娘》的演出，虽然出场的场次不多，但她那质朴的表演，俏丽的唱腔，再次让人领略了纯正的荀派风格，为后人留下了非常珍贵的资料。赵慧秋是一位勇于创新的演员，虽然她自八十年代中期开始淡出舞台，在天津艺术咨询委员会工作，但她一直是心系舞台，潜心研究艺术，精心培养新人。其弟子李经文、张悦等等都是非常出色的好演员，赵老师在悉心传授她们艺术的同时，还不断地把自己的创新和设想与她们交流，付注于舞台实践。赵慧秋老师经常说：前辈创造的艺术，我们首先要继承下来，然后在根据自己的条件和顺应时代的发展，但切不可盲目地去改革。所以说，赵老师在继承和发展荀派乃至京剧艺术上做出了非凡的贡献。
赵慧秋老师很和蔼谦虚，对于来求教的不论是青年演员还是戏迷票友，都是耐心的传授，同时虚心向别人学习，借鉴，这也是她不论涉足什么艺术领域，都能得到大家认可的主要原因之一。论资历，她受业于荣蝶仙和李凌枫，应与程砚秋、张君秋同等，但她始终没有炫耀这些，而是默默地去耕耘自己的天地，走自己的路，她经常说：老师好，代表不了什么，同门师兄妹出名是人家的事情，自己的奋斗得到大家的认可才是真本事。她为人耿直，敢说真话，谈泊名利，也正是因为她的性格，才没有那么大红大紫，可是她的精湛艺术永远令大家敬畏。在2005年天津举办的中华之声——梨园盛会迎新春晚会上，赵慧秋老师应邀作为荀派代表参加演唱，为了弘扬荀派艺术，她特意选取了荀先生亲传的《晴雯》选段，并大胆地进行了一些创新，就是演唱的背景音乐中加入了民乐伴奏的《红楼梦》主题曲，因为是选段和晚会的形式，这样处理，更能烘托出人物。纯正的荀派唱腔，悠扬的民乐伴奏，听来别有一番风韵。
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黄桂秋（1906—1978），男，名德铨，字荫清，自号桂荫轩主，湖北江夏人，京剧表演艺术家，旦角黄派的创始人。“黄桂秋”是其姐妹的名字，借来作了艺名。
1924年中学毕业后在铁路局工作。曾以票友身份在京、津走票。1927年，正式拜师陈德霖，经常与马连良、余叔岩、高庆奎、杨小楼等合作演出。当时拿手剧目有《春秋配》、《别宫祭江》等。后来黄去南方，以《别宫祭江》获得“江南第一旦”的称号。黄在天津期间，经常与王庾生、章遏云、马艳红等排演新京剧本戏，如《蝴蝶杯》、《燕子笺》、《窦线娘》等，为他后来创编的新戏如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打芦花》、《梁红玉》等奠定了一定的基础。1936年，黄桂秋组织正谊旅行剧团，离开京、津，到全国各地演出，1941年定居上海。曾经在富连成科班担任青衣、花旦教师。1963年起，在上海京剧院教戏。
黄的嗓音甜美，在“陈腔”的基础上强调湖广韵，吐字行腔讲究技巧。不久，即以独树一帜的艺术风格，蜚声江南，被称为“黄派”。
黄桂秋弟子很多，有言慧珠、李玉茹、童芷苓、王熙春、曹慧麟、金素雯等。
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