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鲜灵霞的传奇人生(上)

时间:2018-04-17 13:51:39 来源: 作者:毛永孚

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阅春秋   六百年   九河汇聚出英贤

览风物   几流转   津风卫韵传悠远

鲜灵霞的传奇人生(上)

1920217——199381

(鲜灵霞的生平事迹已列入“中国名人录”)

 

鲜灵霞,本名郑淑云,1920年出生在河北省文安县。家境贫苦3岁丧父,后随母亲逃荒来到天津。她自幼嗓音嘹亮,音乐感极强。由于经常在住地附近的小戏园子蹭戏,渐渐地迷上了评剧。14岁拜刘兆祥为师,正式成为梨园弟子。

师父刘兆祥对鲜灵霞的要求非常严格,为她吊嗓子,一吊就是大半天,练就了一副横竖音兼备,越唱越冲,久唱不疲的“金嗓子”

1)高音区:拔高腔,高入云霄,髙而不尖(无声嘶力竭之嫌)。唱起来游刃有余,听起来酣畅淋漓,

极具震撼力!

2)中音区:快板及垛板,恰似大珠小珠落玉盘,清脆悦耳,不拖泥带水。

3)低音区:走低腔,低若流水(山间溪流),婉转迂回,转折无痕,沙沙的略带“堂音”,别有洞天,

回味无穷。

鲜灵霞的嗓音得天独厚,发声高亢激越,音域宽广辽远,头腔共鸣洪朗峭拨,胸腔共鸣开扩亮堂。

 

评剧早期流派纷呈,名家林立,在艺术上争奇斗艳、各显神通。其中最有名气的当属李金顺、刘翠霞、

白玉霜和爱莲君四大流派:

李金顺嗓音高亢响亮,唱腔粗犷朴实,被后人称为“大口落子”风格。

刘翠霞唱腔刚柔并济,激越昂扬,宽广浑厚,有“评戏女皇”之称。

白玉霜采用低弦低唱,声腔低回委婉,优美抒情,并且擅长表演,拍过电影在当时被誉为“影剧双栖明星”。

爱莲君则以玲珑俏丽的“疙瘩腔”取胜,擅长抒情,很受观众欢迎。

 

四大流派各有所长,鲜灵霞没有专门宗法某一流派,而是博采众长、创新发展。鲜灵霞在艺术上不但学习了李金顺高亢粗犷的大口落子的唱法和刘翠霞激越昂扬、宽广浑厚、刚柔相济的演唱风格,还吸收了白玉霜和爱莲君在行腔、吐字方面的技巧。

鲜灵霞在吸取了李、刘两派的演唱艺术的精髓,又博采众长(唱法集传统评剧之精华)的基础上: 根据个人自身的天赋条件;加上超出常人的刻苦努力(长期坚持不懈的探索和多方面的革新)。鲜灵霞在众多的名家中,独辟蹊径,脱颖而出:

鲜灵霞别具一格的评剧演唱艺术

 鲜灵霞在中国评剧舞台上独树一帜创立了别具一格(既有李、刘两派的神韵,又有自己的鲜明个性),自成一家(自己独有,异于众家)的评剧声腔演唱艺术——鲜派艺术,世称“鲜派”。

(一) 鲜灵霞独特的演唱风格

 

高亢激越   刚劲甜脆   韵味浓郁 独具特色极富魅力  

 

以豪迈刚劲取胜,擅长慷慨奔放、激昂悲壮的曲调;

以豪迈刚劲为主,既能表达慷慨奔放的情怀,也能抒发愤懑哀怒的含蓄思绪。

 

※评剧名家新凤霞说:“鲜灵霞创造了自己的风格,真是评剧泰斗。”

 

 

 

 

(二)鲜灵霞精湛的演唱艺术

在剧情逻辑需要角色展现出丰富、细腻、心境富于变化的情感色彩时,鲜灵霞能以委婉低迴的韵调,使观众感受到人物含蓄曲折的内心世界。在运用慢板抒发人物情感方面有独到之处,鲜灵霞凭借深刻的理解力,丰富的想象力和完美的艺术表现力,创造了演员与角色、舞台与生活、体验与体现的高度完整统一。

鲜灵霞虚心好学,如饥似渴汲取艺术养分,不断地充实自己。借鉴其他不同艺术形式的精华,融会贯通、不断创新,形成其戏路宽广、诠释角色精准的个人风格。

鲜灵霞的拿手戏很多,在她的代表剧目中,传统戏:《井台会》、《桃花庵》、《烧骨记》、《十八相送》、《雪玉冰霜》、《芙蓉传》、《劝爱宝》、《锁麟囊》、《珍珠衫》、《锯碗丁》、《于公案》、《十五贯》、《杜十娘》、《苏小小》、《梁山伯与祝英台》、《包公三勘蝴蝶梦》、《回杯记》和《夫人城》等,倾倒无数评剧戏迷。新中国成立后,鲜灵霞为适应新时代表现新生活,对戏曲旧的范型进行大胆突破,标新立异,积极塑造现代人物形象,先后排演了《乌鸦告状》、《白毛女》、《刘胡兰》、《刘巧儿》、《九件衣》、《杨三姐告状》、《小二黑结婚》、《全家红》、《山村姐妹》、《血泪仇》和《一颗红心》等现代剧,充分展现出她多方面的艺术造诣和探索精神,虽时隔多年,迄今仍给观众留下了深刻印象。

 

二、鲜灵霞演出的很多剧目成为精品,久演不衰。

(一)鲜灵霞创演、积累了一批深受观众喜爱、广泛流传、成为广大观众心目中永恒经典的保留剧目:

      如《井台会》、《杜十娘》、《三勘蝴蝶梦》、《回杯记》、《夫人城》等。

1、鲜派评剧经典剧目《井台会》

李三娘出场前,在幕后唱的“好冷的天哪!”搭调,为评剧常用的一个引子板,可她却运用了时起时伏,时收时放的手法,声调哽哽咽咽,似泣似诉,一波三折,充满悲苦之情。未出场就把李三娘在冰天雪地中忍饥挨饿到井台担水的凄惨处境揭示出来,给观众以强烈的震撼。上场后接唱“数九隆冬雪花飘,受罪的李三娘去把水挑,………”大慢板,先是用一个异峰突起的高腔,然后缓缓转入平腔,娓娓叙述丈夫刘智远投军未归,自己受家人虐待,被迫顶风冒雪往井台挑水的情形。唱至“老天爷降雪非是雪,分明是降下杀人的钢刀!我那杀了人的天爷……”时,在“天”字上纵声拔高,通畅无阻,响遏行云,将人物悲怆愤怒的情绪宣泄殆尽。

当刘承祐追至井台,命人传话让李三娘马前回话,李三娘战战兢兢走下井台,与咬脐郎见面时唱的“下离井台用目观瞧,人马突突杀气高,在当中闪出一匹马,马上坐着一位小将英豪……,”采用的是快速节奏的垛板(俗称楼上楼),她充分运用嘴皮子技巧,急速流利,赶板垛字,首尾衔接,酣畅淋漓,一气呵成,独见功力,她每唱至此必博得满堂彩,成为“鲜派”标志性的经典唱段,被后学者奉为圭臬。

鲜灵霞这出戏的精妙之处在于她充分运用声腔技巧,真实生动地揭示出李三娘的内心情感,具有强大的爆发力与震撼力,把“鲜派”独特艺术风格发挥到了极致。

 

《井台会》——鲜灵霞的拿手杰作。荣获第一届天津戏曲汇演一等奖

 

2、鲜派评剧经典剧目《杜十娘》(新版)

新中国成立后在排演新改编的《杜十娘》时,鲜灵霞对剧本和人物有了进一步的理解。“归舟的一场戏中,当杜十娘听李甲说:“千两纹银我把你卖给了孙富了。”这意外的打击使杜十娘如雷轰顶,惊愕万分,顿时百感交集。为了准确而深刻地表现杜十娘此时特定的内心情感,鲜灵霞突破了传统的唱法,在唱腔上做了新的艺术处理。当唱到“闻听此言大吃一惊”时,开始完全低沉徐缓,似吟似唱,如泣如诉近似清板的低音起唱新腔,生动而又深刻表达出人物悲愤交集,一时精神失常自言自语的心理状态。而后声调徐徐上升,直到“杀了人的天爷哪!”时,“天”字由弱渐强,先收后放,无限延长到顶峰,犹如瀑水狂泻,一发不可遏止,把杜十娘的满腹委屈尽情宣泄出来。

《杜十娘》(新版)——鲜灵霞艺术生涯的一个里程碑

新腔倾倒了无数评剧戏迷,成为评剧的经典,极大地丰富了评剧声腔的宝藏。后学者纷纷仿效。

3、鲜派评剧经典剧目《包公三勘蝴蝶梦》

鲜灵霞在古典名剧《包公三勘蝴蝶梦》中淋漓尽致地全面展示了鲜派艺术的唱腔风格,演唱艺术达到了炉火纯青的地步。

《三勘蝴蝶梦》——1959年,长春电影制片厂将鲜灵霞主演的古典名剧《包公三勘蝴蝶梦》拍成评剧电影搬上银幕,成为鲜灵霞从艺生涯中最为耀眼的亮点。影片记录了中国评剧鼎盛时期,评剧大师鲜灵霞的风华,弥足珍贵。

评剧电影《三勘蝴蝶梦》在全国各地广泛放映,鲜灵霞为天津评剧走向全国做出了贡献。

 

 

 

 

 

4、鲜派评剧经典剧目《回杯记》(新版)

《回杯记》(又名《王二姐思夫》,)是评剧早期常演的传统剧目。1961年,天津评剧院为鲜灵霞量身打造,重编新版《回杯记》。

鲜灵霞按照人物需要进行创新。鲜灵霞以王二姐不畏权势,坚贞不屈的性格为基调,充分运用多种艺术手段,层次鲜明地揭示出人物思想感情变化和心路历程,使内在情感与外部动作达到完美统一。

1)在表演上,她把握了王玉姐大家闺秀的身份,既端庄矜持,又赋予她敢说、敢爱、敢恨的个性,融闺门旦、花旦表演规范于一体。在“思夫”一场,为表现二姐听到外面锣鼓声响以为二哥荣归,喜出望外的心情,采用了小碎步、跑圆场、耍手绢等程式动作,运用得当,恰到好处;

2)在演唱上充分汲取评剧传统声腔的精华,按照人物需要加以发挥创新,赋老腔老调以新的生命,具有时代感。

“思夫”一场,刺绣时,幻想二哥荣归,对未来美好生活无限憧憬唱的喇叭调;

“园会”一场,见着张廷秀悲喜交集,唱的“罢了,我那不得相见又相见,不得相逢又相逢的二哥呀……”一波三折的搭调和痛斥张廷秀软弱无能唱的快捷利落的垛板,都流畅动听,声情交融,把王玉姐的人物个性表现得入木三分,给人留下深刻印象。戏剧界专家对鲜灵霞塑造的王二姐崭新艺术形象给予高度评价。

评剧界素有“男怕回杯、女怕开店”之说,最吃功夫、颇具难度。在《回杯记》中,“园会”的一场戏中,王玉姐和张廷秀有大段唱腔,男女同工同调,唱来清脆悦耳,节奏鲜明,引人入胜。鲜灵霞和王鸿瑞两位艺术家把王玉姐、张廷秀相互间的思念,见面后的惊喜,忠贞的爱情,对未来的憧憬,表演得情真意切、生动感人。这场戏特别能展示男演员的演唱功力。著名评剧表演艺术家王鸿瑞塑造的张廷秀无论从唱腔还是表演均属上乘,成为后人效仿的样板,无论后来哪位演员来扮演张廷秀,观众都要与之相比较。特别是,一提起王鸿瑞非凡的扮相,戏迷们至今记忆犹新。

《回杯记》(新版)——该剧上演时,好评如潮,盛况空前,一票难求,享誉津门剧坛。

 

5鲜派评剧代表剧目《夫人城》

《夫人城》是上世纪60年代新编的大型历史剧。鲜灵霞一改以往青衣、闺门旦的戏路,以老旦应工。她成功地塑造了一位大义凛然、保家卫国的韩太夫人的舞台形象。

1)为了塑造好韩夫人这个角色,鲜灵霞专门向资深京剧教师高桂秋学习京剧老旦的基本动作,她在表演上既有人物的年龄感,又突出了韩夫人老而弥坚、豁达干练的气质。

2)唱腔上,鲜灵霞借鉴了京剧老旦唱腔和评剧小生唱腔的一些元素,创造了别具一格的评剧老旦唱腔,令人耳目一新。尤其是在城楼观望敌情时的大段唱,集多种板式于一炉,跌宕起伏,清新别致。头一句“恨朱序违娘训自投陷阱,”采用京剧导板调式,化为评剧腔调,气势恢宏,苍劲有力,紧接着细数十层敌兵布阵,使用三字偶句,用垛板形式,首尾衔接,一气呵成,最后一句“你们人多势众,想破我襄阳城万不能!”使用了一个高音甩腔,凛冽昂扬,似异峰突起,充分显示出韩夫人的必胜信心和豪迈情怀,颇见功力,成为她晚年唱腔创作中的神来之笔,也为开拓评剧老旦戏做出了贡献。

《夫人城》——鲜灵霞从艺生涯中最后一部光彩夺目的戏

 

(二)鲜派保留剧目中著名标志性的经典唱段:

 

     1、评剧 《井台会》:   (1)数九隆冬雪花飘           (2)下离井台用目观瞧

     2、评剧《杜十娘》:    (1)近前并坐手扶郎的肩       (2)闻听此言大吃一惊

     3、评剧《三勘蝴蝶梦》:(1)事到如今为娘我是不得不说 (2)无奈何端出了青砂碗

                            3)从幼小未吃过一顿好饭菜

 4、评剧《回杯记》:    (1)风送荷香六月天           (2)叶落花残到深秋

                            3)上前来拉住了二哥手

5评剧《夫人城》:          恨朱序违娘训自投陷阱

 

 

鲜灵霞卓越的演唱艺术会长久地留在评剧爱好者的心中!


责任编辑:京剧网

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